Дъглас Феърбенкс като ревю на филма „Гаучо“

• Може 18, 2024

Две събития през август 1926 г. повлияха на производството на изданието на Дъглас Феърбанкс от 1927 г. „Гаучото“. Феърбенкс беше сред публиката за премиерата на филма на Джон Баримор „Дон Жуан“, който включваше синхронизирана партитура на звук на диск (Vitaphone). Това събитие бележи началото на края на нямия филм. Същия месец Рудолф Валентино почина. Феърбенкс беше почетен колонист на погребението на Валентино в Ню Йорк и стана свидетел на масовата истерия заради смъртта на „латинския любовник“.

Феърбанкс, както в ранните си комедии, така и в костюмните приключения на 20-те години на миналия век, играеше герои, които бяха целомъдрени и почтени по отношение на отношенията с противоположния пол. След като Валентино си отиде обаче, Феърбанкс реши да се откачи от образа на момчето скаут, който толкова внимателно отглеждаше в началото на кариерата си. Както във филма „Четиримата конници на Апокалипсиса“ (1921 г.), във филма, който направи Валентино звезда, Феърбанкс реши да играе латински персонаж с неприкрит сексуален апетит. Той дори танцува танго, което позволява пряко сравнение между себе си и Валентино.

Феърбенкс знаеше, че публиката му може да има затруднения да приеме както либидния му характер, така и по-тъмния тон на „Гаучото“. Следователно религията играе голяма роля в сюжета и предлага възможност на Гаучо да се откупи. По-голямата част от действията на филма се случват в Града на чудото, където Светилище (подобно на Лурд) привлича молители, които искат да бъдат изцелени. Техните предложения направиха града богат, привличайки вниманието на гаучо и руиз, узурпатора.

Гаучоът овладява града и казва на свещеника на светилището (Найджъл дьо Брюлиер) „Виждате ли, Падре, аз получавам това, което искам - без помощта на Бог и Неговата свещена книга.“ Гаучото на празник по-късно същата вечер провежда съд за свое забавление. Когато е представен с жертва на Черната гибел (вероятно проказа), Гаучо му заповядва: „Отиди да намериш някакво скрито място и да се убиеш.“ Масите се обръщат, когато Гаучо се зарази сам. Момичето на светилището (Ева Южна) се смили над него и му помага да се моли за чудо. Гаучото по чудо изцелява, побеждава армията на Руиз и възстановява реда в Града.

Докато не бъде реформиран от контакта си с „Момичето на светилището“, героят на Феърбанкс пуши, пие и прави любов с изоставяне. Тангото му с планинското момиче (Лупе Велес) е един от акцентите на филма. Единственото ми оплакване е, че е много по-кратък от танца на Валентино в „Четиримата конници на Апокалипсиса“. Начинът, по който Fairbanks използва цигари, е част от всяка дискусия на „Гаучото“. В края на тангото например, Феърбанкс засмуква цигарата в устата си, преди да засади целувка на планинското момиче и след това да го изплюе, все още изгарящ.

Тютюнопушенето е неразделна част от характера на Гаучо, но мисля, че Феърбенкс го използва, за да демонстрира красотата на безшумния филм и какво би се загубило с появата на звука. В допълнение към безбройните начини, по които използва кибрити и цигари в „Гаучото“, Феърбанкс се движи и с балетната грация, която усъвършенства в „Крадецът на Багдад“ (1924). Тези движения, подобни на танци, нямат смисъл в реалистичния свят на звуковите филми, а Феърбенкс сякаш напомня на публиката си: „Това губиш“.

„Гаучото” се предлага на DVD, така че гледах филма за моя сметка. Преглед публикуван на 4.07.2017.

Инструкции Видео: Хънтър Дъглас (Може 2024).